严格地说电视纪录片肇始于电影纪录片，却又更多地浸润于电视专题片与纪实访谈类节目中。当人们发现摄像机比摄影器材更便于捕捉社会生活人间百态的时候，选题灵活、剪辑便利的专题片和纪实性访谈节目便应运而生。然而前者选题易专，后者时段宜简，于是具有多主题、多信息、多集数的长篇电视纪录片便更为人们所喜爱，且成为近年电视节目制作中的一个生意盎然的艺术形式。
今年，以《家在北京》为代表的一批优秀电视纪录片脱颖而出。20集电视纪录片《家在北京》是由北京电视台力推的一部投石之作，在近期的播放中受到观众的热烈回应，并高居北京电视台各类节目收视率前茅。该剧以长于“焦点访谈”，短于电视短剧的节目时间制作选取了20个自然主题，如：“在北京体验求学并生活在中国家庭中的一群美国中学生”；“两峰山上一干十多年的送货郎”等，将家在北京代表着工、农、兵、医、艺、学、商、政的普通而又典型的人物衣、食、住、行悉入镜头，从而展示出当代北京人的精神风貌。
《家》剧的创作手法以长镜头摄取主人公日常生活流程为主，旁白叙事、访谈对话为辅，使人有如看一部高水平单本剧般酣畅过瘾，让人觉得既真实又亲切。据悉，类似《家》剧这样的长篇电视纪录片其制作成本仅及同长度电视剧的十分之一左右，而随片广告的单位成本回报率却是普通电视剧的数倍之多。类似《家》剧这样的电视纪录片，也完全可以按照社会生活的存在与发展，短、平、快、新地续拍下去！
总之，在艺术创作中寻求市场定位，是保证艺术产品拥有市场的重要一环。一位资深电视人的坦言令人深思：当电视节目真正走向市场化以后，能够求得卖点的作品将是那些富有个性化创意的作品！的确，产品没有特点，你让人家怎么吆喝？又从何而谈卖点？
